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Cover |
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Titel |
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Zum Buch |
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Über den Autor |
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Impressum |
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Inhalt |
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I. In Eigener Sache |
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Marathon-Lesung |
11 |
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II. Zwei Vorlesungen |
13 |
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Die Strudlhofstiege oder Melzer und die Tiefe der Jahre (1951) |
15 |
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Doderers Romantheorie und Die Wasserfälle von Slunj (1963) |
35 |
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III. Zu den Romanen |
51 |
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Die Dynamik der stehenden Bilder in Doderers Prosa |
53 |
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Antrieb und Verzögerung. Zur Funktion der Parenthese in Doderers Epik: Anmerkungen zu Die Strudlhofstiege und Die Dämonen |
65 |
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Nichts gibt so sehr das Gefühl der Unendlichkeit als wie die Wut. Heimito von Doderers Merowinger – Gegenentwurf zu seiner eigenen Romanwelt |
79 |
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Heimito von Doderers «‹Ritter-Roman›» Das letzte Abenteuer |
97 |
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Suchbilder – zum Bildnis der Louison Veik in Heimito von Doderers Roman Ein Mord den jeder begeht |
103 |
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Zihaloides. Zu Heimito von Doderers kleinem Roman Die erleuchteten Fenster oder Die Menschwerdung des Amtsrates Julius Zihal |
115 |
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IV. Annäherungen |
119 |
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Tangenten an die Moderne. Zur Poetik der kleinen Form: Heimito von Doderer und die «Wiener Gruppe» |
121 |
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«Man sollte nie mit dem Automobil über den Semmering fahren». Die Bahnfahrt als zentrales Motiv bei Heimito von Doderer |
133 |
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Posaunenklänge: Lautes und Leises bei Doderer |
147 |
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Entwicklungsschübe: Doderers bayerische Aufenthalte |
159 |
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Das Verbrechen, die Verbrecher und der Autor als Leser. Zu Heimito von Doderers Romanfragment Der Grenzwald |
171 |
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Ortlosigkeit: Zu einer markanten Differenz in Doderers Erzählkunst |
189 |
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«Man muß nur gehn: Kein Gefühl ist das fernste.» Heimito von Doderers Auseinandersetzung mit Rilke |
195 |
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Inselwelten. Zum Caféhaus in der österreichischen Literatur des 20. Jahrhunderts |
203 |
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V. Nachlassgeschichten |
219 |
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Nach-Lässiges |
221 |
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Doderers Krisen |
229 |
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VI. Ein Überblick |
247 |
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Heimito von Doderer 1896–1966 |
249 |
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VII. Anhang |
271 |
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Editorisches Nachwort |
273 |
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Textnachweise |
277 |
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Anmerkungen |
281 |
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Namenregister |
315 |
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