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Inhalt |
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1. Einleitung |
8 |
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1.1. Ein überraschend komplexes Genre |
8 |
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1.2. Die Popularität der Biographie |
11 |
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1.3. Was ist eine Biographie? |
17 |
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2. Sechs Beispiele |
26 |
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2.1. Julia Scialpi: Der Kulturhistoriker Richard Benz, (2010) |
26 |
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2.2. Alain Corbin: Auf den Spureneines Unbekannten (1999) |
29 |
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2.3. Peter Gathmann/Martina Paul: Narziss Goebbels (2009) |
33 |
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2.4. Wolfgang Weber: Priester der Clio (1984) |
36 |
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2.5. Yvonne Hirdman: Alva Myrdal (2008) |
40 |
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2.6. Alain Boureau: Kantorowicz (1992) |
43 |
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3. »Biographiegeneratoren« |
49 |
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3.1. Das Selbst |
50 |
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3.2. Der Lebenslauf |
56 |
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3.3. Ego-Dokumente |
63 |
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3.4. Die »Sonde« |
74 |
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4. Die Performanz der Quellen |
81 |
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4.1. Quellen lesen |
81 |
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4.2. Nachlässe |
85 |
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4.3. Selbstzeugnisse |
92 |
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4.4. Bilder |
98 |
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5. Konstruktionen der Biographie |
103 |
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5.1. Perspektiven |
107 |
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5.2. Auslassungen |
112 |
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5.3. Narrative |
118 |
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5.4. Paratexte |
127 |
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6. Biographien und die Ordnung der Gesellschaft |
133 |
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6.1. Funktionen |
133 |
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6.2. Effekte |
136 |
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6.3. Biographien als Quellen lesen |
150 |
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7. Das biographische Paradox |
154 |
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7.1. Anti-Biographien |
154 |
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7.2. Fragmentierung des Subjekts, Einheit des Genres? |
160 |
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8. Schluss: Konsequenzen für Biographen |
171 |
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Dank |
177 |
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Literatur |
178 |
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Register |
194 |
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